①换柄动作:主要依靠手臂、手腕、手指等部位的统一协调 ， 以及换柄时手指对手臂重量的调整 。不能过分强调或忽略某一部分的运动 。你要根据换柄的距离、方式、速度、旋律、情绪来调整换柄的动作 。比如在低音区和远距离变把时 ， 主要动作是大臂的外展和内收 ， 由其他部位带动与之协调 。而在高音区和短距离变把时 ， 以前臂屈伸为主 ， 手腕和手指协调 。需要注意的是 ， 这些移位动作的位置和参与的动作是相对的 ， 动作之间有内在联系 ， 只有主次和幅度的区别 。训练要点:在整个换把过程中 ， 手臂的松紧度不要变化(即保持手臂重量均匀连贯) ， 手腕要放松 。因为手腕是手掌和手臂之间的铰链 ， 如果手腕肌肉紧张 ， 在整个换柄过程中肯定会影响手掌和手臂的运动 。另外 ， 换手柄时要注意两点:a .换手柄时前后音的连接(即换手柄的痕迹)不应有应力 。按压弦指减轻对弦压力 ， 使手指轻击弦 ， 即离开指板而不离开弦(除了空换弦) ， 以听不到下滑声为准 。
②换柄方式:换柄方式有三种:a .用空弦换柄 ， 即左手手指用右手弹奏空弦时换柄 。这种换柄方式干净、整洁、无痕 ， 是一种比较简单的换柄方式 。b同指换柄 ， 即换柄前后连接的两个音(即原柄的最后一个音和新柄的第一个音)用同一根手指按压 。这种换把方式流畅、连续、富有歌唱性 ， 音高也更容易控制 。c .不同的换指 ， 即换指前后连接的两个声音被同一根手指按压 。换指可以分为两种情况 。首先 ， 在原始位置的末端按压声音的手指是食指 。当食指向上移动到新位置时 ， 按下第一个声音的手指是另一个手指 ， 或者按下原始位置末端声音的手指是无名指 。当无名指向下移动到新位置时 ， 按下第一个声音的手指是食指或中指 。这种情况称为“导指换柄”(“导指换柄”实际上是以原柄的最后一个音指为媒介 ， 滑动到新柄的上音或下音作为判断新柄位置的依据) 。二是用另一个手指替换原来的手柄位置 ， 按下最后一个手指 ， 换到新的手柄位置 。这种情况也叫“更换是指更换手柄” 。这种换柄方式 ， 手指顺序变化多 ， 视觉动态性强 ， 技巧炫目 。一般来说 ， 更换手柄的方式要根据音型的需要来选择 ， 尽量避免连续更换手柄 。无论选择哪种方式更换手柄 ， 都要遵循方便演奏、准确表达音乐风格和内容的原则 。
(3)变调和音准:三弦没有质量 ， 在演奏中很难掌握音准 。所以在学习三弦的过程中 ， 音准的训练总是占很大的比重 。三弦的音准主要靠演奏者的听觉好 ， 对手柄的概念强 ， 初学者换手柄时也可以用音位的视觉控制 。但最重要的还是要靠敏锐的倾听能力 。训练要点:在换把的过程中 ， 球员要对要打的球场有预先存在的内心听觉 。一旦弹奏出音符 ， 他就能立即判断音符是否准确 。如果是错的 ， 可以快速调整他的手指 ， 最终在左手换把中形成准确的距离感和位置感 。
对于长颈乐器三弦来说 ， 掌握变柄的技巧对于演奏快乐和提高音准非常重要 。因此 ， 认真分析和研究左手换把的技巧 ， 将有助于三弦演奏技术的提高和音乐表现力的增强 。
第四 ， 揉弦
揉弦是一种打磨手法 ， 可以延长后效 ， 美化旋律和音色 ， 增强音乐的唱腔 ， 进而丰富表现力 ， 提高表现力 。和弦揉弦运用广泛 ， 是演奏者内心对音色要求的具体体现 。
三弦左手揉捏很有特点 ， 这与其不伦不类的造型密切相关 。三弦的手指可以最大限度地接触琴弦 ， 在指板上自由滑动 ， 不受任何限制 。由于三弦的琴颈长、音高长、音位大 ， 所以三弦的揉弦可以产生很大的幅度 ， 甚至与滑音结合 ， 形成“动指滑揉”(即在揉弦过程中手指在指板上很大程度上上下移动) 。各种音效(如模仿《京剧道白》《天籁之声》等 。)在拨指、搓指过程中产生的 ， 符合地方民族音乐风格追求不稳定乐音(音高的曲线变化)因素的特点 ， 成为三弦体现中国传统乐音的重要手段 。
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